西方李安 VS 东方李安

       每个人心底深处都有一座断背山，那可能是最黑暗的部分，我在拍摄时也经常感到害怕。]

         当李安带着《断背山》来到水城参加威尼斯影展时，他说自己是“竞而不赛”。想必这番表态绝非客套，因为此前不久，戛纳影展的选片人果断抛弃了这本电影，它连参加竞赛单元的资格都没有。然后，谁也没有想到，李安凭借此片摘得威尼斯影展最佳影片的桂冠。经历了《绿巨人》这样充满内部困扰和能量积聚的商业科幻作品之后，《断背山》再次显示出李安突破自我和尺度的野心——中国导演创造的西部牛仔世界，如果你不能明白这种错位有多奇妙，请设想一下，如果《霸王别姬》是美国人拍的……
　　《断背山》试片会上，不少观众感动落泪，甚至有媒体报导：“要是你想看一部爱情故事，那么一定要去看《断背山》，这是今年竞赛片中唯一的爱情电影。”
　　《断背山》从1963年的美国西部开始，探讨农夫Jack与牛仔Ennis间敏感的爱的问题。李安说：“想创造出伟大的爱情故事，必须要有巨大的障碍。Jack与Ennis身在美国西部，当地存在男子气概及传统价值。因此，他们感受到的每一件事，都必须保持秘密。那是一种珍贵、他们无法言喻的特别事物。”而面对自己执导过程中要克服的巨大障碍，李安只用了一句“爱能够超越和穿透文化差异”带过，
　　在很多人心里，李安是个纯粹的文人。纯粹，既指他的优点，也包含了他的弱点。对大多数普通中国观众来说，世界上有两个李安。一个是拍摄《推手》、《喜宴》和《饮食男女》的李安，温厚深沉。锅碗瓢盆的推拉摇移，显现东方式的禅机。还有一个是拍摄《卧虎藏龙》的李安，盛名变法，老入花丛。竹叶的闪转腾挪，曲意迎合西方人对神秘东方的窥视。于是，李安成了又一个向好莱坞王朝屈膝臣服的外籍导演，《卧虎藏龙》也成了变节投靠的证据。
　　其实，要了解真相，就要看看这两个李安之间那个少为人知的李安，拍摄了《理智与情感》、《冰风暴》和《与魔鬼同骑》的李安。这三部作品是清一色的英语电影，片中没有华人演员，剧本都改编自英美文学作品，背景分别是英国维多利亚时代，美国二十世纪七十年代以及美国南北战争年代。《理智与情感》中，主人公们在婚姻和爱情的微妙平衡、真情与假意的双重陷阱间中，艰难寻找幸福的可能；《冰风暴》中，少男少女们在父母们寻欢偷情之际，实现自己的初吻；《与魔鬼同骑》中，得不偿失的成长与欲说还休的彻悟，交织着死亡与和解，同时降临在疲倦的南方田园。李安用一种所有人都能理解并为之共鸣的镜头语言述说着不同时空、不同种族、不同人的悲欢离合，只有当你为那些似曾相识的面孔潸然泪下时，才能体会到“爱能够超越和穿透文化差异”。
　　李安已经拿了一座奥斯卡，两座金熊，一座金狮，什么时候再拿到金棕榈就大满贯了。世界如何变幻，既被东方人喜欢又被西方人喝彩的李安始终谦和恭顺，就像《断背山》宣传最紧张的时候，李安推掉四个城市的宣传专程回到台湾参加金马奖颁奖典礼，他的根在这里，他的眼睛注视着世界。