Female Movie Directors

女导演的幕后故事 文：瑶遥

    张艾嘉是现代女性的梦想——好看而不过分美丽；有主见但不激进；爱过并最终得到幸福。
    《时代》周刊称张艾嘉为中国唯一一位当过监制、导演、编剧和演员的全方位女艺人。她25岁做导演，1976年，写出的第一个剧本便是同性恋题材。20岁时，与长她十多岁的刘若林结为连理，6年后离异。传过绯闻的罗大佑、杨德昌都是当世才子。1984年世界“和平年”，在张艾嘉的提议及策划下，促成罗大佑创作了声势浩大的《明天会更好》。37岁，张艾嘉未婚怀孕，轰动整个娱乐圈。她对孩子的父亲究竟是谁守口如瓶，一年后，有妻有儿的王靖雄办妥离婚手续跟张艾嘉结婚，一段为世俗所不容的恋情终于浮出水面。
很多人喜欢张艾嘉的《心动》，这不是那种背景复杂的夸张的爱情，只是一个不再年轻的女子，在经历了时光的磨砺之后，回首自己的青春岁月，达观地看待生活安排的命运。这也许正是张艾嘉本人的写照。

　　许鞍华电影中的悲凉、苍劲是让人无法忘怀的，宛若张爱玲小说里的那缕残香，隽永，袭人……
    张艾嘉并不是很多人最喜欢的女导演，能够举重若轻驾驭磅礴大气的题材的人还要属许鞍华。《千言万语》将真实历史事件和戏剧相结合，《今夜星光灿烂》借师生恋与忘年情见证香港政治发展，而《客途秋恨》、《倾城之恋》、《投奔怒海》等片均涉及历史，将历史引为大背景，交衬情感的艰难，更饱含导演自身的历史解读。
    由1979年首次执导电影《疯劫》至2003年尾的《玉观音》，从新浪潮到港片复兴，许鞍华见证了香港电影兴衰起伏的历史。作为一位导演，尤其是女性导演，许鞍华能在影坛立足长达二十余年之久，并跃举为香港最重要的导演之一，绝非偶然。
    在二十余年导演生涯中，她横跨各种题材，生活片如《女人四十》、《男人四十》，武侠片《书剑恩仇录》，鬼片《幽灵人间》，政治片《千言万语》，爱情片《倾城之恋》、《半生缘》。相形之下，她显然更偏爱传达人际关系和情感纠葛。《女人四十》和《男人四十》这两部代表作，便是分别呈现一个奔波劳累于家庭事业中的中年女人形象和男人中年时期对自身处境的困惑，从平淡生活细节打磨出精致小巧主题。
　　
　　罗卓瑶该是吃情花长大的人物，“情毒”是观众给予她的二字评价，惟有她，才能将同属妖异的李碧华演绎得淋漓尽致。
    罗卓瑶十五年只拍出七部影片。为大陆观众熟识的是电影《诱僧》，改编自李碧华的小说，陈冲主演。这是罗卓瑶最为鼎盛时期的作品，即使放在十多年后的今天看来，这仍是一部太过超前、实验、诡异的影片，它把自己同罗卓瑶一起带到了华语影片最边缘的地带，那是怎样的一道风景啊！
　　几年来体重一直在四十公斤上下的罗卓瑶，看似弱不禁风，让人很难想象她在拍片现场发号施令的样子。她的丈夫，也是长期以来的合作伙伴方令正说，罗卓瑶的意志力很强，电影圈都知道她很难搞，因为她常常不愿妥协。《女神一九六七》有一场小女主角和妈妈在车里遇到飓风的戏，工作人员打完灯，准备拍摄这场风沙狂飞、黑天暗地的戏，小女孩竟说肚子饿了要休息，“卓瑶知道她不是真的肚子饿，只是第一次拍戏，有时无法专心，于是不准，当场澳洲籍副导演瞪大眼睛、非常惊讶，好像她是虐待儿童的巫婆。”感谢她的严格要求，才成就了该片女主演第57届威尼斯电影节最佳女主角的殊荣。

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